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手机版连环夺宝可提现-从《她》到《权力的游戏
发布时间:2017-04-17 09:38

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从《她》到《权力的游戏》,为何盛行文化云云痴迷于强奸?

现在影视圈的逻辑似乎是这样的:“若是一段强奸戏没有获得足够的关注的话,那可能是由于这个角色被强奸的次数还不够多。”

Zoe Williams · 2017/04/12 11:11谈论(15)珍藏(23)61.3W字体:宋

泉源:界面新闻

影戏《她》当中伊莎贝尔·于佩尔的扮相

公共文化一直青睐强奸题材,最近的影视剧中,从《权力的游戏》到《小镇疑云》,这一题材更是迎来了井喷。从叙事修辞的角度来看,强奸取代了1990年月盛行于世的失忆题材,掩饰了其他一切行动场景,成为叙事主流。只管在许多影视剧中的桥段在现实中基础不行能发生,但这实在不影响片商对该题材趋之若鹜。现在影视圈的逻辑似乎是这样的:“若是一段强奸戏没有获得足够的关注的话,那可能是由于这个角色被强奸的次数还不够多。”

保罗·范霍文(Paul Verhoeven)的小众影戏《她》引起了普遍的讨论——影戏里拍摄的强奸桥段是无谓的吗?BBC的迷你剧《苹果园》又引发了人们进一步的思索,强奸仅仅是神经质的行为吗?照旧说它有更深刻的寄义?——影视中发生的强奸总是向我们刨除种种问题,留下一系列难以解决的争端。脱离大荧幕,妮娜·雷恩(Nina Raine)的话剧《Consent》现在正在英国国家剧院公演,和荧幕上直接展现强奸镜头差异,这部话剧更多的是在讨论一个我们始终未能真正解决的问题——疑罪从无的规则是否适用于强奸案?由于一旦我们预先假设被告无罪的话,就即是是预设了原告也对强奸的发生负有责任。若是不从法理上追求改变,不去信任受害者的品行,我们又能怎样击败几个世纪以来那种“苍蝇不叮无缝的蛋”的论调?与此同时,在《权力的游戏》前几季中,强奸却发生得越发频仍随意,越发暴力了;剧里赋予了强奸场景过多的娱乐性,让观众险些已经忘了强奸从基础上是违法的。

《权力的游戏中》Sophie Turner饰演的珊莎·史塔克

到了2017年,影视作品中盛行的强奸场景总算有所凋零。许多人都坚持,画面中那些对女人的残酷暴行,那种以为没有这些暴行一部影视剧就不完整的看法,尚有普遍存在的两性权力差池等,所有的这一切,应该到了终结的时间了——再不济的话,也应该暂停一下。

这个看法是昨年由演员Doon Mackichan提出的,她在录制一档纪录片时示意:“我对于我在电视上看到的许多工具感应很是生气,我真的不想看到那样的场景了——女人被人捉住头发,从楼梯上拽下来,然后被强奸——我们能不拍这些工具了吗?哪怕停一年也好。”

影视中过多的强奸桥段对观众事实意味着什么?对演员们又意味着什么?——现在影视圈似乎已经有一种共识了,愿意拍强奸戏是女演员简历上的一大筹码。Mackichan提出了一个不容质疑的看法:若是说普遍接纳强奸题材已经成为了公共文化中的一定征象的话,我们必须诘责一下这种征象发生的缘故原由了;但若是这种征象还不是一定,那我们为什么不能暂时地离别强奸题材?

Mackichan的看法提出了许多值得进一步思索的问题。首先,荧幕上的强奸桥段尺度都是一样的吗,暴力水平都一样吗?其次,作为观众,我们为什么会对强奸场景反映云云强烈?事实许多观众在看到一个男子砍掉另一个男子的手臂时,就不会发生看到性暴力时的那种情绪和政治上的反映。

影视中的强奸通常会被美化。在影戏《她》中,演员自己的饰演和精彩的心理形貌都很是引人入胜,描绘的是一个希望被强奸的角色,她希望通过被强奸去探索一个新的维度——然而影戏自己的角色描绘也有诸多令人不解之处,整部影戏的重心一直穿插着强奸场景,而没有着力于描绘一个有血有肉的人。一个最悲恸的事实是,当人们看到被有意美化的性暴力场景时,他们有意地绕过了被害者的感受,甚至完全抹去了她的人格。

《苹果园》的导演Jessica Hobbs示意:“让我感应有些担忧的是,在我们讲述故事的时间,女人被性侵,被暴力袭击,已经成了叙事常态。但很少女人从女性的角度来形貌性侵占,一旦有人试图这样做,就会获得非主流的关注。”

《苹果园》里的强奸案也引发了一定的争议:艾米丽·沃森饰演的Yvonne Carmichael博士想要的是知足自己的性欲,追求性解放(只管这些工具我们在当今的主流文化中已经很难看到了),然后,突然!她就被强奸了。这强奸看上去就像是对她追求性解放的处罚一样。可是导演Hobbs拒斥了这种看法,她说:“我们想要转达的信息是:生涯中的意外总是在不经意间泛起的。剧中的Carmichael博士遭到强奸是由于她放松了小心——这很不幸,但也很真实。我以为随着女人年事的增添,你会越来越放松对性侵占的小心。我们讲述的这个故事,中央头脑绝对不是说受到性侵是上天给予女性的处罚。”

Amanda Coe是《苹果园》的编剧,她认同了导演Hobbs对剧中的强奸的解读,她说:“许多人看了这部剧的第一集之后就拊膺切齿,由于显然他们以为剧中的主角被强奸是对她体现出性欲的处罚。可是请先别急着下结论,看看接下来的剧情生长再说,由于我们尚有许多工具要讨论。观众不去关注我们真正的主题,这令我很恼怒。但我也能明确一些观众的感受,事实在当下的一些影视剧里,女性角色泛起的唯一意义就是准备好被强奸。”《苹果园》的女性视角注定了剧中的强奸案一定不是主流文化中那种对女性的侮辱,可是这一新的视角也让其在某些方面让人难以接受。Coe说:“观众只看到少少数的性侵占镜头,在《苹果园》中,导演并没有着力于从客观的角度拍摄强奸,对强奸案的讲述主要着眼于剧中角色的看法,是很是主观的。全剧的剪辑和泛起方式,让整个强奸案的叙述看上去就像创伤后应激障碍(PTSD)的反映。”

艾米丽·沃森在BBC的迷你剧《苹果园》中的扮相

Jane Featherstone是《小镇疑云》的首席制片人,这部剧的第三季现在正在热播,本季正是围绕着一起强奸案开展。Featherstone强调说:“可是观众不会看到强奸镜头,剧情最先的时间,女主角就已经在警员局报案了。我们想转达的中央头脑就是,从受害者的角度,探讨强奸在情绪方面的后续影响。”《小镇疑云》想要讲述一个情绪上偏向真实的故事,另一方面,也转达了对今世警员的赞赏之情,由于他们现在对强奸案很是重视。Featherstone说:“我们在拍摄前曾向多个国家暴力机关取经,他们都在起劲做好自己的事情。”

只管相关的影视剧不会过多的凸显暴力,可是强奸题材的影视总是多几几多会引起争议,有些人似乎以为阻挡在影视剧中描绘强奸,就能在现实中阻止这类犯罪。

妮娜·雷恩的话剧《Consent》就遇到了这样的难题,为了彰显主题,她必须在剧中详细地描绘强奸发生的历程,雷恩悲伤地说:“这正是我所担忧的,现在有些人会批判种种形式的对强奸的描绘,似乎我们剧中的强奸是真实发生的一样。简朴来说,编剧们在撰写话剧剧本时会接纳隐喻和种种阴暗的手法,可是把这些手法用到关于强奸的对话中,往往会使事情变得重大。正如雷恩所说:“若是不接纳明确的叙述方式的话,人们就会从差另外方面看待戏剧中的性侵占,女性观众看了可能会明确那就是强奸,可是男性观众看了会以为那是发自同情的性行为。”可是一旦直观地形貌强奸,就意味着损害强奸受害者的权益,要知道,这些权益很可能是通过许多人在法庭上的艰辛起劲才赢来的。从某些角度而言,若是虚构故事中一定要形貌性侵占的话,一定要接纳直白的形貌,许多真相的揭破,必须要以一些人的利益受损为价钱。

可是对于我们开篇提出的问题,其谜底仍然是阴暗不明的,到底是什么导致了现在的盛行文化偏好强奸题材呢?雷恩提出了自己的意料:“这会不会是源于遍布社交网络的针对女性的言语上的性骚扰?许多人在网上被女性激怒后,就会说‘你应该被强奸’——这是一股涌动的暗流,社交媒体为人们缔造了讨论这些主流媒体时常回避的问题的情形。然后,主流媒体最先关注到这些已往未曾讨论的问题,再使用自己的资源,提倡新的讨论。”

本文写作的目的不是为了压迫影视作品描绘强奸。若是人们允许饰演艺术家不去触及某些话题的话,那就即是是把这些问题的话语权交给那些冒充这些问题不存在的人,或者是以为这些问题实在不严重的人。不外若是艺术家们一定要描绘强奸的话,他们必须能够准确地描绘。

翻译:雷声

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